<\/p>\n
\u00c0 propos de C\u00e9cile Babiole :<\/strong> <\/p>\n C\u00e9cile Babiole est une artiste active d\u00e8s les ann\u00e9es 80, dans le champ musical d\u2019abord, puis dans les arts \u00e9lectroniques et num\u00e9riques. Elle associe dans ses cr\u00e9ations arts visuels et sonores au travers d\u2019installations et de performances qui interrogent avec singularit\u00e9 et ironie les technologies. Ses derniers travaux s\u2019int\u00e9ressent \u00e0 la langue (\u00e9crite et orale), \u00e0 sa transmission, ses dysfonctionnements, sa <\/p>\n \u00c0 propos de Loops of the loom<\/strong><\/em> :<\/strong> <\/p>\n Tissage \u00e9lectrique<\/strong> <\/p>\n Partition musicale<\/strong> <\/p>\n De la pr\u00e9histoire aux m\u00e9moires vives \u00e0 tores de ferrite<\/strong> <\/p>\n \u00c9couter l’entretien de C\u00e9cile Babiole sur Radio Zinzine<\/a><\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\nhttp:\/\/babiole.net\/<\/a><\/p>\n
\nlecture, sa traduction, ses manipulations algorithmiques (Copy that, Conversation au fil de l\u2019eau, Le\u00e7on de vocabulaire, Spell, Disfluences, Copies non conformes, Les voix suspendues, etc).
\nEn 2016, elle co-fonde le collectif Roberte la Rousse http:\/\/robertelarousse.fr\/, groupe cyberf\u00e9ministe qui travaille sur les th\u00e9matiques crois\u00e9es langue, genre et technologie. Elle est par ailleurs membre, depuis 2013 du collectif d\u2019artistes-commissaires Le sans titre http:\/\/lesanstitre.net\/.
\nParall\u00e8lement \u00e0 son activit\u00e9 d\u2019artiste, C\u00e9cile Babiole est commissaire d\u2019exposition ind\u00e9pendante. Sa derni\u00e8re exposition : \u00ab Hadaly et Sowana, cyborgs et sorci\u00e8res \u00bb propose une relecture contemporaine et f\u00e9ministe de L\u2019\u00c8ve future, \u00e0 L\u2019Espace Gantner, Bourogne (2019-2020).
\nSon travail a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 internationalement : Centre Pompidou, Gait\u00e9 Lyrique \u2013 Paris, IMAL \u2013 Bruxelles, Mutek, Elektra \u2013 Montr\u00e9al, Fact \u2013 Liverpool, MAL \u2013 Lima, NAMOC \u2013 Beijing, … et distingu\u00e9 par de nombreux prix et bourses : Ars Electronica, Locarno, prix SCAM, Bourse Pierre Schaeffer, bourse Villa M\u00e9dicis hors les murs, Transmediale Berlin, Stuttgart Expanded Media Festival…<\/p>\n
\nLoops of the loom<\/em> peut \u00eatre litt\u00e9ralement traduit par \u00ab boucles de m\u00e9tier \u00e0 tisser \u00bb. Il s’agit d’un projet d\u2019\u0153uvres multiples tiss\u00e9es \u00e0 partir de fils \u00e9lectriques, ces c\u00e2bles sont capables de transmettre des signaux audio, si bien que ces tissages sont aussi des pi\u00e8ces sonores.<\/p>\n
\nLe projet s\u2019appuie sur le fait que le tissage est par essence algorithmique puisque tout tissu est form\u00e9 de fils qui s\u2019entrecroisent selon un \u00ab\u00a0pattern\u00a0\u00bb r\u00e9current que l\u2019on d\u00e9signe par le terme technique d\u2019armure. L\u2019armure d\u2019un tissu est en effet le sch\u00e9ma ou l\u2019algorithme qui d\u00e9termine la fa\u00e7on dont les fils de trame sont tiss\u00e9s avec les fils de cha\u00eene, c\u2019est-\u00e0-dire le mode et le nombre d\u2019entrecroisements des fils de trame au dessus et en dessous des fils de cha\u00eene. Les armures de base sont la toile, le serg\u00e9, le satin, \u00e0 partir desquelles de nombreuses autres combinaisons ou armures d\u00e9riv\u00e9es peuvent \u00eatre construites.<\/p>\n
\nL\u2019armure des diff\u00e9rentes pi\u00e8ces de Loops of the loom<\/em> compl\u00e9t\u00e9e par les diff\u00e9rentes couleurs des fils de trame et de chaine utilis\u00e9s forment ensemble les motifs des tissages. Ces dessins sont interpr\u00e9t\u00e9s comme des partitions de s\u00e9quences rythmiques, dont chaque point (croisement d\u2019un fil de cha\u00eene et d\u2019un fil de trame) forme une unit\u00e9 temporelle de base, comme le pas d\u2019un s\u00e9quenceur. La suite
\nspatiale des motifs visuels devient l\u2019encha\u00eenement temporel des motifs sonores. Les couleurs des fils d\u00e9terminent les instruments, les passages sur ou sous la cha\u00eene d\u00e9termine la hauteur des sons. Le temps s\u2019\u00e9coule verticalement le long de la cha\u00eene et la succession des trames est traduite par des phrases sonores.<\/p>\n
\nLe tissage est une des premi\u00e8res technologies humaines invent\u00e9es par les femmes d\u00e8s le n\u00e9olithique. Cette technologie requiert des capacit\u00e9s scientifiques (arithm\u00e9tique, g\u00e9om\u00e9trie, algorithmique) et peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme le lointain anc\u00eatre de l\u2019informatique en passant par l\u2019\u00e9tape du m\u00e9tier Jacquard qui n\u2019est finalement que la m\u00e9canisation astucieuse d\u2019un processus bien ant\u00e9rieur (sources : La th\u00e9orie de la Fiction-Panier de Ursula K. Le Guin 1986, Zeros and Ones Digital Women and the New Technoculture de Plant Sadie 1997, le chapitre \u00ab La femme cette scientifique \u00bb in Au commencement \u00e9tait…de David Graeber et David Wengrow, 2021).
\nL\u2019inspiration de ce projet se r\u00e9f\u00e8re autant aux tissages issus des soci\u00e9t\u00e9s matriarcales pr\u00e9historiques qu’\u00e0 ceux pr\u00e9sents dans les m\u00e9moires vives magn\u00e9tiques incorporant des tores de ferrite des ordinateurs des ann\u00e9es 1955 \u00e0 1975.<\/p>\n
![2023](\"https:\/\/live.staticflickr.com\/65535\/52793139273_1729e606d8_z.jpg\")
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